名家筆下的母親文章選段
名家的筆下是怎么樣寫母親的?看看下面的文章選段，一起看看名家是怎么樣描寫母親的吧!
胡適
每天天剛亮時，我母親便把我喊醒，叫我披衣坐起。
我從不知道她醒來坐了多久了。
她看我清醒了，便對我說昨天我做錯了甚么事，說錯了甚么話，要我認錯，要我用功讀書。
有時候她對我說父親的種種好處，她說：“你總要踏上你老子的腳步。
我一生只曉得這一個完全的人，你要學他，不要跌他的股。”(跌股便是丟臉，出丑。)她說到傷心處，往往掉下淚來。
到天大明時，她才把我的衣服穿好，催我去上早學。
學堂門上的鎖匙放在先生家里;我先到學堂門口一望，便跑到先生家里去敲門。
先生家里有人把鎖匙從門縫里遞出來，我拿了跑回去，開了門，坐下念生書。
十天之中，總有八九天我是第一個去開學堂門的。
等到先生來了，我背了生書，才回家吃早飯。
我母親管束我最嚴。
她是慈母兼任嚴父。
但她從來不在別人面前罵我一句，打我一下。
我做錯了事，她只對我一望，我看見了她的嚴厲眼光，便嚇住了。
犯的事小，她等到第二天早晨我眠醒時才教訓我。
犯的事大，她等到晚上人靜時，關了房門，先責備我，然后行罰，或罰跪，或擰我的肉。
無論怎樣重罰，總不許我哭出聲音來。
她教訓兒子不是藉此出氣叫別人聽的。
——選自《我的母親》
老舍
姑母常鬧脾氣。
她單在雞蛋里找骨頭。
她是我家中的閻王。
直到我入了中學，她才死去，我可是沒有看見母親反抗過。
“沒受過婆婆的氣，還不受大姑子的嗎?命當如此!”母親在非解釋一下不足以平服別人的時候，才這樣說。
是的，命當如此。
母親活到老，窮到老，辛苦到老，全是命當如此。
她最會吃虧。
給親友鄰居幫忙，她總跑在前面：她會給嬰兒洗三——窮朋友們可以因此少花一筆“請姥姥”錢——她會刮痧，她會給孩子們剃頭，她會給少婦們絞臉……凡是她能作的，都有求必應。
但是吵嘴打架，永遠沒有她。
她寧吃虧，不逗氣。
當姑母死去的時候，母親似乎把一世的委屈都哭了出來，一直哭到墳地。
不知道哪里來的一位侄子，聲稱有繼承權，母親便一聲不響，教他搬走那些破桌子爛板凳，而且把姑母養(yǎng)的一只肥母雞也送給他。
可是，母親并不軟弱。
母親死在庚子鬧“拳”的那一年。
聯(lián)軍入城，挨家搜索財物雞鴨，我們被搜過兩次。
母親拉著哥哥與三姐坐在墻根，等著“鬼子”進門，街門是開著的。
“鬼子”進門，一刺刀先把老黃狗刺死，而后入室搜索。
他們走后，母親把破衣箱搬起，才發(fā)現(xiàn)了我。
假若箱子不空，我早就被壓死了。
丈夫死了，鬼子來了，滿城是血光火焰，可是母親不怕，她要在刺刀下，饑荒中，保護著兒女。
北平有多少變亂啊，有時候兵變了，街市整條的燒起，火團落在我們的院中。
有時候內戰(zhàn)了，城門緊閉，鋪店關門，晝夜響著槍炮。
這驚恐，這緊張，再加上一家飲食的籌劃，兒女安全的顧慮，豈是一個軟弱的老寡婦所能受得起的?可是，在這種時候，母親的心橫起來，她不慌不哭，要從無辦法中想出辦法來。
她的淚會往心中落!這點軟而硬的個性，也傳給了我。
我對一切人與事，都取和平的態(tài)度，把吃虧看作當然的。
但是，在做人上，我有一定的宗旨與基本的法則，什么事都可以將就，而不能超過自己畫好的界限。
我怕見生人，怕辦雜事，怕出頭露面;但是到了非我去不可的時候，我便不敢不去，正像我的母親。
從私塾到小學，到中學，我經歷過起碼有二十位教師吧，其中有給我很大影響的，也有毫無影響的，但是我的真正的教師，把性格傳給我的，是我的母親。
母親并不識字，她給我的是生命的教育。
——選自《我的母親》
沈從文
沈從文(左)與母親(中)、大哥沈云麓(右)、六弟九妹合影
我的母親姓黃，年紀極小時就隨同我一個舅父外出在軍營中生活，所見事情很多，所讀的書也似乎較爸爸讀的稍多。
外祖黃河清是本地最早的貢生，守文廟作書院山長，也可說是當?shù)匚ㄒ蛔x書人。
所以我母親極小就認字讀書，懂醫(yī)方，會照相。
舅父是個有新頭腦的人物，本縣第一個照相館是那舅父辦的，第一個郵政局也是舅父辦的。
我等兄弟姊妹的初步教育，便全是這個瘦小、機警、富于膽氣與常識的母親擔負的。
我的教育得于母親的不少，她告我認字，告我認識藥名，告我決斷——做男子極不可少的決斷。
我的氣度得于父親影響的較少，得于媽媽的似較多。
——選自《我的家庭》
莫言
我出生于山東省高密縣一個偏僻落后的鄉(xiāng)村。
5歲的時候，正是中國歷史上一個艱難的歲月。
生活留給我最初的記憶是母親坐在一棵白花盛開的梨樹下，用一根洗衣用的紫紅色的棒槌，在一塊白色的石頭上，捶打野菜的情景。
綠色的汁液流到地上，濺到母親的胸前，空氣中彌漫著野菜汁液苦澀的氣味。
那棒槌敲打野菜發(fā)出的聲音，沉悶而潮濕，讓我的心感到一陣陣地緊縮。
這是一個有聲音、有顏色、有氣味的畫面，是我人生記憶的起點，也是我文學道路的起點。
我用耳朵、鼻子、眼睛、身體來把握生活，來感受事物。
儲存在我腦海里的記憶，都是這樣的有聲音、有顏色、有氣味、有形狀的立體記憶，活生生的綜合性形象。
這種感受生活和記憶事物的方式，在某種程度上決定了我小說的面貌和特質。
這個記憶的畫面中更讓我難以忘卻的是，愁容滿面的母親，在辛苦地勞作時，嘴里竟然哼唱著一支小曲!當時，在我們這個人口眾多的大家庭中，勞作最辛苦的是母親，饑餓最嚴重的也是母親。
她一邊捶打野菜一邊哭泣才符合常理，但她不是哭泣而是歌唱，這一細節(jié)，直到今天，我也不能很好地理解它所包含的意義。
——選自《母親》
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