《蘭心大劇院》觀后感深度解析
品味完一部作品后，能夠給我們不少啟示，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編收集整理的《蘭心大劇院》觀后感深度解析，希望能夠幫助到大家。
幕啟，燈光暗，燈光亮，爵士樂薩克斯，狐步舞試探步。一個(gè)典型的黑色電影開場(chǎng)，男主女主在酒吧相遇，意外殺人，然后攜手逃跑，穿過黑暗的樓道抵達(dá)光明的盡頭。一個(gè)虛構(gòu)的時(shí)空情境仿佛黑洞一般為這個(gè)民國(guó)諜戰(zhàn)故事增添了夢(mèng)境的特質(zhì)。這一切都像波蘭斯基《唐人街》原定的那個(gè)皆大歡喜的結(jié)尾版本。原劇本中，杰克和莫瑞太太雙宿雙飛，唐人街的詛咒夢(mèng)魘在編劇的妙筆下煙消云散。
盡頭之后什么呢?鏡頭一個(gè)跳接回到了1941年12月的上海，霧氣朦朧的雨天，鞏俐飾演的于堇戴著墨鏡，在安保人員的簇?fù)硐伦M(jìn)了前往華懋飯店的汽車。原來我們都被騙了，電影中的時(shí)空不是線性的。這是來自導(dǎo)演善意的提醒，不要抱著一種基于現(xiàn)實(shí)的理性認(rèn)知去期待電影的形態(tài)。用安東尼奧尼的話來說，電影系身的應(yīng)該是真實(shí)，而不是邏輯。
《蘭心大劇院》(下簡(jiǎn)稱《蘭心》)的劇情并不復(fù)雜。鞏俐飾演的著名影星于堇在闊別上海4年之后，忽然從香港返回出演舊時(shí)情人譚吶編排的戲劇《禮拜六小說》，表面上是為了救獄中的前夫，實(shí)際上也是為了完成法國(guó)養(yǎng)父交代的間諜任務(wù)。輾轉(zhuǎn)于各派勢(shì)力之間，于堇坦然迎接了自己的命運(yùn)。
從影像風(fēng)格來說，黑色電影作為一種影像風(fēng)格與民國(guó)諜戰(zhàn)背景在理論上是背離的。代入感過強(qiáng)的時(shí)代氣息很容易沖淡黑色電影最突出的神秘感，因?yàn)椤懊駠?guó)”、“諜戰(zhàn)”這些關(guān)鍵詞擁有太強(qiáng)的符號(hào)意義，觀眾會(huì)在不知不覺中落入敘事和審美的窠臼。在《蘭心》中，婁燁很高明地建構(gòu)了抽象立體又不失簡(jiǎn)約的環(huán)境，幾乎所有故事情節(jié)都發(fā)生在風(fēng)雨飄搖的上海孤島中的劇院和酒店。在影片角色服飾的選擇上，婁燁要求在保留民國(guó)特征的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該與現(xiàn)代的風(fēng)格不沖突。某種程度上，這種對(duì)于形式的追求賦予電影一種普世的意味，卻不帶有任何說教。
每個(gè)人都是欲望的囚徒，這是婁燁每部電影共通的主題。從這個(gè)角度來說，《蘭心》在婁燁電影的譜系中是非常獨(dú)特的一部。脫離了政治隱喻或許會(huì)讓電影的現(xiàn)實(shí)批判視角變得遲鈍無力，但這也讓電影的敘事節(jié)奏變得輕盈。構(gòu)圖與黑白色調(diào)以一種毋庸置疑的姿態(tài)參與了敘事，甚至可以直接說，明確地給電影的精神導(dǎo)向奠定了基調(diào)。戰(zhàn)亂時(shí)代的愛情并不是一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)作母題，但區(qū)別在于，落腳點(diǎn)是大寫的失序時(shí)局，還是小寫的愛恨糾葛。
《蘭心》顯然是后者。對(duì)每一個(gè)存在論意義上的個(gè)體來說，歷史是私人的、具體的。婁燁在給演員介紹背景時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)人與人之間具體的關(guān)系，而不是一個(gè)概念性的身份、角色。對(duì)于瑾來說，歷史是與昔日情人的藕斷絲連，是被法國(guó)養(yǎng)父指派的情報(bào)任務(wù)，是對(duì)獄中亡夫的復(fù)雜情感。她是間諜、演員，也是女兒、前妻、情人，更是在時(shí)代洪波中被束縛、被犧牲、被命運(yùn)安排的一個(gè)人。復(fù)雜的人物歷史交織成混亂的精神宇宙，配合標(biāo)志性的手搖攝影突出的意志飄搖，一個(gè)沒有能力掙脫宿命的女人正迎來命運(yùn)的撞擊。婁燁是導(dǎo)演中最浪漫的人類學(xué)家，鏡頭下鞏俐的堅(jiān)忍、脆弱、迷離，我們仿佛在進(jìn)行無關(guān)于結(jié)論、無關(guān)于主旨的田野調(diào)查，就像一場(chǎng)寂寞的游戲。
如果說，歷史之所以是最真實(shí)的社會(huì)實(shí)驗(yàn)是因?yàn)槿酥荒茉谌馍斫?jīng)歷的一個(gè)瞬間做出選擇，那么歷史本就沒有贏家輸家，有的只有被封存的記憶和正在進(jìn)行的此刻。我們能從《蘭心》中期待什么呢?上海灘的腥風(fēng)血雨成為過去式，租界搖身一變成為洋房咖啡的聚集地，修繕過的蘭心大劇院成為古典美學(xué)的打卡圣地。功利主義方法論的故事結(jié)果決定了觀影爽度的瞬時(shí)效用，卻永遠(yuǎn)沒有辦法做到真正的浸透。難道就是關(guān)乎一次任務(wù)的成與敗嗎?
當(dāng)然不是。婁燁索性直接告訴你：不要懷念，不要留戀，不要試圖抵抗歷史的法則。從這個(gè)角度來說，任何假借大寫的歷史背景塑造人物形態(tài)的行為都是對(duì)歷史的不敬，尤其是對(duì)影像角色的私人歷史。改寫夏多布里昂的那句名言就是，每個(gè)人身上都拖著一段歷史，一個(gè)他見過、愛過的一切組成的歷史。開場(chǎng)船塢酒吧的舞會(huì)不僅僅是一個(gè)想象與現(xiàn)實(shí)交匯的情境，也是于堇私人歷史坐標(biāo)的參照系。這是于堇的記憶，還是于堇的想象，又或是兩者彼此交融的產(chǎn)物，我們可以有自己的理解。但在光與影的交錯(cuò)間，我們潛入這些記憶，再輕盈抽身。在一點(diǎn)上，婁燁回到了《蘇州河》的純粹浪漫，也有了《風(fēng)中有朵雨做的云》所缺失的影像野心。肆意表達(dá)欲望，深情注視死亡，大時(shí)代更像是一個(gè)幌子而不是背景，我們不用野牛草威士忌也能品嘗到婁燁在審查時(shí)代的個(gè)中況味。
回到《蘭心大劇院》的結(jié)尾，于瑾和譚吶相互依偎等待命運(yùn)的審判，日本士兵的聲音逐漸逼近。接著攝影機(jī)緩慢移動(dòng)，熟悉的爵士樂重新響起，時(shí)空重又切換到開場(chǎng)的戲中戲，并為之畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。想起我非常喜歡的黑色電影《漩渦之外》中的一段對(duì)話。“有贏的方法嗎?”，簡(jiǎn).格里爾(Jane Greer)飾演的凱茜問羅伯特.米徹姆(Robert Mitchum)飾演的杰夫。杰夫回答道：“有辦法可以輸?shù)酶恍！背赏鯏】軓膩聿皇呛谏娪暗倪壿嫞鳛楝F(xiàn)實(shí)的叢林法則，它在同宿命漫長(zhǎng)的告別真正終結(jié)的瞬間竟顯得如此無力。我們彷佛跟隨于堇共同完成了一次私人史詩(shī)的撰寫，在記憶中反復(fù)浮現(xiàn)的戲夢(mèng)光影中實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我身份的確認(rèn)，以及對(duì)命運(yùn)的終極反抗。我愛過，我恨過，我經(jīng)歷過，故我存在，故我不朽。
波蘭斯基堅(jiān)持己見改寫了好萊塢式的大團(tuán)圓結(jié)尾，杰克目睹了美人的死亡，耳邊只傳來身旁助手一句令人心碎的“Forget it，Jack，it’s Chinatown.”黑夜中總有某種更深的東西，程耳的《羅曼蒂克消亡史》抓住了，婁燁的《蘭心大劇院》也抓住了。我們一頭扎進(jìn)黑暗，義無反顧地沉淪，夜晚屬于我們，我們擁有夜晚。
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