《寄生蟲》觀后感5篇
當觀看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，現在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編幫大家整理的《寄生蟲》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《寄生蟲》觀后感1
昨天刷知乎得知奉俊昊導演的這部作品獲得了第92屆奧斯卡四項大獎（最佳影片、最佳導演、最佳國際影片、最佳原創劇），被推上知乎熱搜前三，引起了很多討論。
我一般秉承了解后才有權利發言，便想找來看看，發現國內還沒上映，幸好好友金發了資源過來。
故事主要是講述長年住在地下室的一家四口中的兒子基宇通過好友敏赫的引薦得以進入富豪樸社長家里做其女兒的英文補習老師后，再推薦其妹妹基婷做社長兒子的美術老師，接下來再在陸續設計擠掉原司機和保姆后將其父母安排進來，然而卻在別墅慶祝一家終于“成功進入上層階級”時，因與原保姆的爭執，導致了后面大趴體殺人悲劇的發生，造成家毀人亡。
有的人說，這部劇反映的是貧富差距以及資本社會里難以逾越的階層；有的人卻說，它反映的其實是從被日本殖民統治到現在親美的歷史；還有人說，它暗示著資本社會的無限魔力，人們一邊鄙視它又一邊渴望擁抱它。
至于其它那些覺得它被過于贊譽配不上奧斯卡的聲音，我就看看好了。
我始終覺得，不能用是否獲獎來衡量一部電影的好壞，尤其是涉及到文化的差異以及某些大國對我們國家抱有的敵意，我們不能因為不獲獎就妄自菲薄。
同樣，我也覺得，能在那么多作品中脫穎而出、尤其是斬獲國際大獎，除了符合了西方國家的口味迎合了他們的某些觀點外，肯定也引起了很大的共鳴，值得我們觀看和思考。
本片用了很極端的手法去描述這兩個階級，生如螻蟻活如寄生蟲卻又貪婪自私玻璃心的窮人，帥氣專一自律精明、美麗溫柔善良和藹的富人。因為這種巨大的割裂，看完后，雖然也為窮人一家的不幸難過，但卻更多是為富人一家感到無辜，對于他們來說簡直是無妄之災——他們的不幸是我造成的嗎？有錢就是原罪嗎？
可能因為自己生活的'環境和影片中的兩個家庭都天差地別吧，我所認識的即使住著漏水的瓦房那些最貧窮的人也是淳樸善良勤奮的或者至少是善良的，即使在廣州這些一線大城市，也還是有幾百塊一個月的房租，還是一房一廳一廚一衛加上有很好陽光的陽臺，所以看完后并無法產生共鳴。
雖然我沒見過影片中那樣的貧民窟，但是，它的存在自然是預示著那樣的社會肯定是有毛病的，根源在那個制度上，雖然不可能有一個完美的制度存在，但是，一個即使努力了也無法讓人看到希望的社會制度肯定是病態、需要去救治的，否則它會讓人性變得更加扭曲，也會造成更大的社會矛盾。
雖然我們國家也有不完美的，然而，就貧窮而言，它并沒有任由它滋長，而是積極扶貧、開通各種能讓人向上的渠道，讓人民看到活著的希望，雖然貧富差距依然很大，但是，即使貧，我們也不是螻蟻不是寄生蟲，我們有生為而人的房子、食物、陽光、驕傲、自尊、以及對未來的希望。
就拿現在人傳人的新型感染肺炎來說，雖然因為疫情影響，我們都被迫困在家里將近三周了，但是，每天看新聞看到整個國家都在忙碌中、大家眾志成城地抗擊疫情，內心是激動和充滿感動的，所以除了不能經常出門活動空間有限比較乏味之外，內心并沒有過多的焦慮，也堅信我們終將能戰勝病魔的，我相信曙光就在不遠處……
《寄生蟲》觀后感2
前不久看了一部韓國的電影《寄生蟲》，是在別人的推薦下看的，主題很深刻，今天要分享一下個人的感想。
有一家四口人，住在半地下室的房子里，他們都沒有正式的工作，有時候會做些兼職，例如幫披薩公司在家里折疊披薩盒子。有一天，兒子基宇的朋友敏赫到他們家，說讓基宇去代替他去一家富人家當樸社長女兒多惠的家教，原因是敏赫要出國一段時間，想讓基宇看著多惠，因為敏赫看上多惠，想著回國之后娶多惠，這段時間，讓自己的窮朋友看著，是最安全的。
基宇就在妹妹基婷的幫助下，偽造了證書就去當了家教。接下來他撒謊把妹妹也弄進樸社長家當小兒子的美術老師，他們又使出計謀，把樸社長家的.司機和保姆弄走，把自己爸爸媽媽也弄進來做司機和保姆。只是主人家并不知道他們是一家人。
他們一家人白天在樸社長家，晚上回他們地下室陋室。主人不在家時，他們就把這個豪宅當自己家一樣，這前面有多歡喜，后面就會有多悲慘。
有一天晚上，樸社長一家要外出露營，基宇一家人晚上就在豪宅里享受富人生活，這時候，前保姆過來，說有點東西漏在豪宅地下室了，想過來取。原來前保姆老公一直躲在地下室，前保姆被炒之后幾天都沒送東西進去給她老公，他老公欠了債，為了躲債才一直住在地下室，而這地下室的存在，只有他們知道。
這時這兩家人面對面，都知道對方的秘密，而樸家人也準備要臨時回來，為了不被拆穿謊言，基宇媽媽把前保姆和她老公鎖在了地下室，并不小心踹了前保姆，令其滾下地下室的樓梯，弄成腦震蕩，最終過世。
當天晚上由于下暴雨，令基宇家被水淹了，他們在體育館過了一夜。第二天樸社長夫人就邀請他們過來參加小兒子的生日派對。
基宇想打開地下室看下前保姆家人，被前保姆老公用東西砸了頭，流血躺下。接著前保姆老公沖出去往基婷的身上擦了一把刀。現場大家都驚了，基婷的爸爸，媽媽沖向自己女兒，保姆（基宇媽媽）后用東西扔前保姆老公，把他砸死了，樸社長讓司機（基婷爸爸）把車鑰匙扔過去，鑰匙落在尸體邊，樸社長捏著鼻子撿起鑰匙，這時，司機卻用刀捅了自己的雇主樸社長。
這部電影，就是導演在一層一層地給我們講了一個故事，但是其中卻透出階級分化的嚴重性。
基宇一家和前保姆一家都是社會底層人士，而樸社長象征著上層社會，在劇中，樸社長對老婆說，感覺司機身上有股味道，好像坐地鐵的時候，會聞到的味道。這味道難道不就是窮人的窮酸味嗎？還有一幕，小兒子對爸爸說，保姆身上的味道和美術老師是一樣的。基宇媽媽還認為他們會不會用同一種沐浴露導致的。只是后來基宇爸爸才領會到這是富人階層鄙視窮人階層，才導致最后殺人的后果。
在我看來，樸社長家的這些行為都是很自然的，樸夫人在電影里是非常善良的一個人，很容易相信人，但是他們一家人的善良，換來了這種后果，最主要的原因是階級分化的嚴重，導致窮人和富人之間行為和思想有很大差異，窮人妒忌富人，富人看不起窮人，劇中保姆說過一句話，“樸夫人善良，是因為他們有錢了才善良，如果我有很多錢，我比她更善良。”金錢和地位都有了，品德是不是會自然地變高了呢？
《寄生蟲》觀后感3
很久沒有一部韓國電影進入自己的視線了。前天看了奧斯卡的頒獎名單，這部電影讓我為之一驚，帶著拜讀希區柯克、黑澤明類大師的經典作品的心境在網上找了資源觀看，結果發現是一部偏商業電影，在文藝與商業的平衡中趨向商業，很失望，當然不可否認是一部優秀甚至優良的電影，但是匹配奧斯卡的四項大獎，甚至名作還有些差距。
首先需要肯定的是電影的技術水平，無論是劇情的銜接還是各種反轉的過渡、處理都堪稱自然合理流暢，臺詞和布景的設計都堪稱完美，意象處理也很優秀。導演秦俊昊社會學專業，所以作品也大多反映社會現實，以旁觀冷峻的口吻展現社會事實。這種視角很凸顯，很冷漠。讓觀眾沒有很強的代入感，似乎只是在向朋友，媒體觀眾講述隔壁鄰居家的一個故事。但是產生了一種獨特的黑色幽默的效果。這是導演的一貫特立獨行的風格。整部電影鏡頭的長短，人物的心理把控，劇情的走向十分精準，合理，并且采用了蒙太奇等手段吻合整部電影的立場和意境，可以說是一個成熟導演的掌控力。
電影就是講好一個故事，但是放在經典電影的角度有很多硬傷。首先是劇情，得承認韓國藝術大膽前衛，通俗的話就是敢拍，無論是暴力還是性，都那么凸出生鮮。劇情上富人家傻白甜的構想顯然不符合現實，從換司機，換幫傭等過程的無腦操作不符合主人成功商業家，家庭主婦的人設，導致故事顯得淺薄，蒼白，是可以更精彩的在矛盾的.前提下碰撞出更多理性和感性的火花的。窮人家庭很快融入到富人家庭的角色和工作也顯得突兀，這么有能力，會找不到工作嗎？然后一直沒看懂雯光的丈夫的復仇行為，顯得無計劃，無構想，大庭廣眾下直接實施，就算做好了同歸于盡的心理準備也顯得不夠深入生動。硬傷太多，不再一一挑剔，因為劇情已經比國產電影好太多了。
其次是價值觀。這部電影無疑是一部政治正確，主題深刻的杰作。無論是對北韓的嘲諷，對貧富差距的無情揭露，都堪稱經典。但是首先少了一項東西，愛情。孔子云，食色，性也。這部作品作為一部偏商業電影，無疑缺少愛情的產生、發展變化的橋段。導演無意對此主題傾注筆墨，但是一部經典偉大的電影是不能缺少人性中愛的成分。其次價值觀簡單，導演只是想講述一個善惡有報，貧富仇恨的主題電影，但是對現象的產生缺乏原因的探究和解決的方案，對背后的政治制度和社會風尚缺乏解讀，無疑顯得有些稚嫩和膚淺。一部偉大的作品是要反映現實、擊中人性的，從這個角度考量，這部電影無疑是失敗的。
這部電影在戛納摘得金棕櫚獎，奧斯卡四項大獎，從商業角度無疑是成功的，并進一步拉大和國產電影的差距。韓國電影喜歡打政治和色情的擦邊球，這部作品亦是如此。從商業電影的角度考量無疑是成功的，反映了韓國民眾的社會現實和心理取向，并且詼諧幽默。但是從文藝電影的角度，缺乏深度和辯證，不能算作經典。
最后一個問題，誰是寄生蟲，為什么會這樣？基澤一家是樸社長家的寄生蟲，樸社長家是資本主義的寄生蟲。或者說在獨特的韓國經濟模式中，窮人是富人的寄生蟲，富人是國家制度的寄生蟲，這樣一個扭曲病態的社會現實是資本主義發展過程中的自然壟斷結果。看完覺得，還是社會主義好，窮是窮了點，但是窮人富人都活得有尊嚴，有情操，有精神境界。
結語，國產電影現實題材的還處于校園愛情階段，社會愛情初見苗頭，縱觀和對比先進國家的電影主題發展史，我們還有很長的路要走，不要閉門造車和掩耳盜鈴，我們才有可能拿下第一個奧斯卡。
《寄生蟲》觀后感4
《寄生蟲》是由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、趙茹珍、崔宇植、樸素丹等主演的劇情片，影片講述住在廉價的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是無業游民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教后，一家人的生活漸漸起了變化。
貧窮是一個哲學問題更是一個社會問題，從古至今，貧窮一直是社會發展和進步的頑疾。猶太經典《圣哲箴言》中曾言說：世界上沒什么比貧窮更糟糕的了它是所有痛苦中最可怕的如果把世界上所有的痛苦都放在天平的一邊，天平的另一邊放的是貧窮，而貧窮在重量上將超過所有痛苦的總和。
生而貧窮，我很抱歉《寄生蟲》影評
因此，貧窮也是無數文學作品和文藝作品表現和深究的對象。古語有云：文所以載道也。故而，無論是電影《霧都孤兒》還是紀錄片《垃圾場》亦或是去年上映便火遍全球的寄生蟲皆是反映貧窮的，反思現實的佳作。
《寄生蟲》是韓國導演奉俊昊的作品。講述了一家四口全是無業游民的爸爸(宋康昊飾)成天游手好閑，一家人折披薩紙盒掙點錢，后來，寄托了家人生計希望的大兒子（崔宇植飾）偽造學歷，前往有錢人IT公司老總樸社長（李善均飾）家應聘課外教師，又推薦自己的妹妹去做美術老師隨之，在兩個貧富差距懸殊的家庭之間發生了一連串的意外事件。
生而貧窮，我很抱歉《寄生蟲》影評
朱門酒肉臭，路有凍死骨，這是我國詩人筆下的最具特色的貧富差距。同樣的，貧窮沒有國度、民族的界限，韓國亦是如此。在導演奉俊昊的鏡頭下我們看到了一個社會問題頻發、貧富差距顯著的世界。在這個世界里，沒有公平而言，只有生而貧窮的抱歉。電影里的一家四口并非是一無是處，毫無所長之人。劇中匆匆掃過的鏡頭，我們可以看到媽媽曾經是女子鏈球項目的冠軍，還有就是當哥哥基宇播放了如何快速疊披薩盒的視頻后，爸爸金基澤在極短的時間內就領悟學會了這一技巧，達到了閉著眼睛也能疊的.境界雖有才卻無法施展，這就是對于志大而才短；名重而識暗的社會諷刺。
當一家四口進入到樸家開始寄生蟲生活時，似乎是看到了希望。因為他們也開始生活在陽光下，開始憑借著一技之長掙錢養活自己。殊不知，這種看似靠自己的生活依舊深深打上了貧窮的烙印。劇中最讓人印象深刻的應該就是樸家出門露營，而金家登堂入室的表現。深居地下的蟑螂也會偶爾的曬曬太陽，渴望陽光，但終究是害怕陽光的。就如媽媽說了一句話，她說家里的蟑螂，會在人開燈的一瞬間四處逃散鉆入黑暗之中。他們又何嘗不是呢？維鵲有巢；維鳩居之，終究會被現實打回原形，貧窮依舊是如影隨形。
生而貧窮，我很抱歉《寄生蟲》影評
奉俊昊曾在訪問中這樣說道：我認為，描繪社會持續兩極分化和不平等的方式，是一種悲傷的喜劇。寄生的過程是搞笑的，一家四口之間的故事充滿了喜劇意味。但是在這樣的笑料下卻隱藏著悲哀。導演奉俊昊在《寄生蟲》里不僅僅解開了貧富差距的這道社會瘡疤，也展現了對貧富關系的反思。皮之不存，毛將焉附，若是真的完全消滅了貧富差距，社會真的會變得完美么？這是奉俊昊留給我們的反思，也是社會發展到今天必須思考的問題。
暴雨夜的到來，蟑螂的私下逃竄，防空洞與地下室的鐵門，上上下下的臺階以及懷中的那塊石頭，奉俊昊用高超的調度，獨特的鏡頭視角、真實的角色演繹、妥帖及時的配樂，完美的實現了對觀眾情緒和反應的百分之百掌控，讓觀眾深陷其中難以自拔。
生而貧窮，我很抱歉！十層樓的努力，也許只是你的地下室！
《寄生蟲》觀后感5
沒有曲高和寡、沉悶枯燥，卻步步為營、生動幽默、緊張刺激，用黑色犯罪題材洞察人性陰暗面，這讓首次奪得金棕櫚大獎《寄生蟲》很精彩耐看。群戲表演鮮活，鏡頭語言運用精巧，對社會貧富差距的審視與諷刺，相當獨具匠心，這是在《殺人回憶》導演奉俊昊這輩子從沒拍過寫實經典佳作，遠比《漢江怪物》《雪國列車》《母親》《玉子》那種偽神作耐看。
一家四口由于投資失敗目前都處在失業狀態，被迫擠在貧民區陰暗潮濕的半地下室中，原本都是無業游民卻在兒子隱瞞真實學歷，去一家豪宅當家教，逐漸把所有人都帶過去，悄然產生變化。一家人躲在廁所馬桶上蹭樓上鄰居的wifi，在公共噴霧消毒時不愿關上窗戶，只是為了讓其為自己的居室免費消毒，這對社會底層真實描寫，可比《漢江怪物》美軍犯傻不跟怪物打，叫人信服！
前面故事很輕松幽默，除了貼近生活現實，甚至有一點老千電影的味道。古靈精怪的小女兒基婷在偽造證件、角色扮演，進行大展拳腳。她車內脫掉自己內褲，誣陷帥氣司機的人品，還抓住女管家對水蜜桃極度過敏，直接聯合老爸用陰謀詭計轟走這些司機、女管家。故事生動娛樂化敘事，模糊了道德的邊界，使得觀眾都被帶入到這家人狂歡中。
樸社長一家出游后，這家人猶如寄生蟲占領者對方豪宅，窩在舒服沙發，大吃大喝去狂歡。這時，影片突然風格大變，突如其來的暴雨傾城，前任女管家神秘到訪，帶眾人到了那個陰森詭異的地下室。那里有吃有喝，還是很敞亮隱蔽的住處，原來她老公為躲債，早進來變為上流社會寄生蟲。
兩幫人爭奪生存權，而進行死磕爭斗，偏偏主人即將返家，勝者還得忙于隱藏自己的鼠竊狗盜，原來在富人面前，寄生蟲根本是渺小而膽怯退縮。當一家人手忙腳亂躲避在沙發下，女管家和丈夫被綁在地下室，故事變得越加不可收拾。
全片用氣味來鋪墊沖突矛盾，國民影帝宋康昊飾演的老司機基澤，由于長期生活在貧苦底層，身上自帶一種腐朽臭味。樸社長夫婦聊天時，直接把這種氣味拿出來調侃、鄙視、侮辱，這叫躲在沙發下那家人更為難堪。
然后，那邊是富人在豪宅激情嬉戲，愛子躲在屋外帳篷模擬露營，這邊則是基澤一家地下小屋被暴雨淹沒，小女兒坐在噴涌骯臟黑水的馬桶上，無奈點燃一根香煙，兩方貧富差異，瞬間形成鮮明對比，干脆叫人唏噓不已。
仔細捕捉底層人物生活的點點滴滴，但欲望背后爭斗發人深省，更是不可小覷。尤其在生日宴會上，為了博取公子的寒顏一笑，基澤被迫像小丑一樣扮演印第安人，女管家老公殺上來行兇，兒女紛紛血淋淋倒地，土豪捏著鼻子從兇徒尸體身下取走車鑰匙，則讓男一號積蓄已久的`憤怒爆發，瞬間捅去一刀，完成底層人民的絕地反擊。
用精確計算和細密編織故事，有傳統韓片那種小搞笑與幽默，包括片尾處還有燈光打出摩斯密碼的溫情信件，在超現實主義的情境中，男主角幻想著兒子所能帶來的終極拯救，等于把《寄生蟲》變成懸疑、喜劇、偷盜、欺騙、倫理、荒誕等綜合類型的商業大片。
從主題深度和現實主義視野廣度而言，遠遠超越了《母親》《雪國列車》，跟《小偷家族》一樣叫人肅然起敬，難怪昆丁《好萊塢往事》戛納顆粒無收，這片勇得金棕櫚大獎。奉俊昊導演拍得妙趣橫生，同時充滿憤怒與譏諷，《寄生蟲》對貧富階層的關系呈現得如同一碗清水般透徹，俗套故事卻有猜不到的反轉與腦洞，包括精妙節奏與拍攝手法，皆充滿深刻的現實關懷。
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