分析巴托克和他的民間音樂藝術(shù)論文
巴托克1881年出生于托倫塔省的納吉森特米克羅什(1920年割讓給羅馬尼亞改名為桑尼克勞馬瑞),父親是農(nóng)業(yè)學(xué)校校長,母親是鋼琴教師,5歲時開始和母親學(xué)習(xí)鋼琴,巴托克生活的地區(qū)居民的語言混雜,因此這對巴托克未來扎根于民族民間音樂的創(chuàng)作有極大的影響。人們一般稱他為鋼琴家、作曲家以及民歌采集者,但巴托克的民族意識是來源于他強(qiáng)烈的民族自豪感,在巴托克的書信和文件中曾這樣寫到:“匈牙利已經(jīng)從長期的昏睡中猛醒了”,“我一生將竭盡所能地為自己民族和我的祖國服務(wù)”。還有在巴托克在他晚年的時候曾在他的演講中這樣說道“以過去和當(dāng)代的西方藝術(shù)和音樂的普遍知識作為創(chuàng)作技巧;以新近挖掘出來鄉(xiāng)村音樂作為一種無可比擬的完美材料,來作為音樂的靈魂”。
黑格爾曾在他的著作《美學(xué)》中這樣寫道“由于運(yùn)用聲音,音樂就放棄了外在的形狀這個因素以及他的明顯的可以眼見的性質(zhì),因此要領(lǐng)會音樂的作品,就需要另一種主體方面的器官,即聽覺”。巴托克能夠成為一位杰出的音樂家,除了對祖國的熱愛之外,還有高度敏銳的聽覺,他將自己所聽到的都能夠有準(zhǔn)確無誤的記載下來。例如:他的《第三鋼琴協(xié)奏曲》中第二樂章中部“夜之音樂”就是他在聽到森林里的鳥鳴寫出來的,這段音樂可以讓人聯(lián)想到美好的自然風(fēng)光,仿佛置身于大自然當(dāng)中。巴托克還是一位了不起的鋼琴家,在世界多個國家成功的舉行過個人的鋼琴音樂會,巴托克一生作品非常豐富,1904年他在它記錄下第一首匈牙利鄉(xiāng)間歌曲,是由高莫地區(qū)的一個小姑娘演唱的,這一發(fā)現(xiàn)把他引向了本土的音樂創(chuàng)作上來,1905年他在貝凱斯記錄了很多歌曲,并且與柯達(dá)伊合作在1906年發(fā)表了他們的第一部作品《匈牙利民間歌曲》,1907年巴托克被邀請到布達(dá)佩斯音樂學(xué)院擔(dān)任教授一職,使他能夠留在匈牙利,繼續(xù)探索研究匈牙利的民歌,在這期間它記錄了大量的民間音樂,并運(yùn)用在他的創(chuàng)作中,如《羅馬尼亞民間歌曲》《三首匈牙利民歌》《四首斯洛文尼亞民間歌曲》以及鋼琴曲《獻(xiàn)給孩子們的》等等。在對民間音樂進(jìn)行研究整理后,他發(fā)現(xiàn)民間音樂并不是以傳統(tǒng)的大小調(diào)作為主要表現(xiàn)的手段,而是大量運(yùn)用了中世紀(jì)中常用的七種調(diào)式和五聲調(diào)式,在中世紀(jì)的調(diào)式中五度關(guān)系所占的位置并不是很重要,所以在和聲的手法上就有了很大的變化,不再是傳統(tǒng)的功能和聲強(qiáng)調(diào)主、屬交替的那種情況了,并且在五聲調(diào)式中他們干脆消失了,巴托克還喜歡在一個調(diào)式中大量的運(yùn)用外圍的變音,使音樂注入了新鮮的元素。天津音樂學(xué)院許勇三教授在他的《論巴托克的音樂創(chuàng)作》中曾這樣寫道“巴托克的新手法與風(fēng)格的特征是鮮明的,他的多聲音響結(jié)合是新穎的”。
巴托克的《小宇宙》共有六卷,共153首曲目,創(chuàng)作于1926年至1938年之間,他的《小宇宙》是他寫給他的兒子彼得的教學(xué)用書。它蘊(yùn)含了豐富的民族風(fēng)格,是寫給孩子們的一本重要的鋼琴練習(xí)書籍,20世紀(jì)的作品在調(diào)性的運(yùn)用上是很復(fù)雜的,多調(diào)性、無調(diào)性、泛調(diào)性是這一時代的常用手法,而巴托克這部《小宇宙》正是在這樣時代的音樂舞臺占據(jù)了自己的重要位置,它采用了大量的中古調(diào)式和民族調(diào)式,在這部寫給孩子們的作品中出現(xiàn)了伊奧尼亞大調(diào)、艾奧尼亞、多利亞、洛克利亞、密克索尼亞、弗利幾亞、利底亞等各種調(diào)式。這些調(diào)式充實著匈牙利民歌。另外在《小宇宙》中五聲調(diào)式不僅僅在匈牙利民歌上有所體現(xiàn),在旋律上也有和中國的五聲調(diào)式相似的樂曲,如第61首《五聲音階旋律》等等。巴托克在《小宇宙》中還大量的運(yùn)用了雙調(diào)性和多調(diào)性的創(chuàng)作手法,在巴托克的創(chuàng)作中還有大量的雙調(diào)性和多調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào),這樣的音樂成為了《小宇宙》的又一特點(diǎn),巴托克在《小宇宙》還用了大量的復(fù)調(diào)寫作手法和豐富的節(jié)奏特點(diǎn),所以《小宇宙》不僅僅體現(xiàn)了巴托克式的音樂風(fēng)格,同時也體現(xiàn)了近現(xiàn)代的音樂結(jié)構(gòu)。
在《小宇宙》中有六首比較著名的《保加利亞舞曲》,這六首曲目排在《小宇宙》最后,此曲是獻(xiàn)給英國女鋼琴家哈莉·柯恩的。在鋼琴技術(shù)上也是很難的,曲目中運(yùn)用了多種復(fù)雜的保加利亞節(jié)奏,和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)性都展現(xiàn)出現(xiàn)代音樂的特點(diǎn)以及巴托克的創(chuàng)作風(fēng)格,用現(xiàn)代作曲的技巧來處理民間音樂每個作曲家都有不同的創(chuàng)作風(fēng)格,但是在這六首《保加利亞舞曲》中巴托克并沒有直接引用民間音調(diào),而是吸收運(yùn)用了某些民間的節(jié)拍與節(jié)奏,民歌中的調(diào)式旋律型,創(chuàng)作出的一種富有強(qiáng)烈民族氣息的音樂作品,這使我們感覺到巴托克對民間音樂的運(yùn)用就好比自己的母語一般流暢自如,渾然一體。這需要作曲家對自己本民族音樂風(fēng)格的了解和認(rèn)識,巴托克通過他對民間音樂的深刻而透徹的理解,使他從傳統(tǒng)的和聲中及調(diào)式中擺脫出來,從而使民歌的調(diào)式特質(zhì)得到了充分的體現(xiàn)。《保加利亞舞曲》就是在其音樂作品中比較具有代表性的,它不僅僅有民間音樂的特質(zhì),而且還將現(xiàn)代派的作曲手法在作品中體現(xiàn)出來,并且運(yùn)用了大量的復(fù)調(diào)的寫作手法。這六首《保加利亞舞曲》幾乎展示了巴托克的所有的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作手法,并且可以找到巴托克在音樂中的創(chuàng)新和探索的原由。巴托克的音樂雖沒有重大題材的表現(xiàn),但他卻運(yùn)用本民族的民間音樂開辟了音樂的另一個審美天地。
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