美景抒情散文
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美景抒情散文【1】
春泛南洞庭
“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”、“洞庭天下水，岳陽天下樓”。
這些均是描寫洞庭湖的千古名句。
杜甫的“吳楚東南拆，乾坤日夜浮”和范仲淹的《岳陽樓記》等詩文，更是將洞庭湖的名聲推向了極致。
八百里洞庭浩浩蕩蕩，橫無際涯，馳名天下，引得騷人墨客接踵而至，一湖洞庭水，其實就是一湖博大精深的文化。
而南洞庭，集物產富饒、秀美大氣于一身，是洞庭湖上一顆熠熠閃光的明珠。
五一長假前的一天，我和二十余名同事打了個時間差，丟下紛繁復雜的俗務，搶在如潮的游人之前來到南洞庭，感受了其風采神韻。
抖落一身風塵，我們魚貫登上游輪“洞庭明珠號”。
這時候，南洞庭好似一幅水墨畫卷，在我們面前依次打開。
游輪在湖中劈波斬浪，但見岸在不斷的往后退，風景愈來愈變得影影綽綽，島嶼上的蘆葦漸漸多了起來。
然而，由于周邊紙廠排出的污水太多，船行了很久，水依然污濁不清，直到走過了十來里以后，水才漸漸清澈起來，湖面也越來(散文)賀小平的越寬。
湖面上的風很大，涼涼的，帶有一絲蘆葦的清新氣息，還有一股甜甜的味道。
湖風襲來，吹得站在船頭的我們衣袂飄飄，發如亂草，然而我們一個個興致勃勃，全然不顧。
放眼遠眺，但見水天相接，天水一色，極為壯觀。
太陽隱沒在水霧中，不刺眼，和滿月無異，空中還不時掠過環游洞庭的直升機的身影。
洞庭湖真是名副其實的水的世界呀!撲面而來的是水，這些水，波翻浪涌，連綿不斷，無窮無盡，不知源自何方，也不知要流向何處。
只知道滿湖都是水，滿眼都是水。
風聲、水聲聲聲入耳，湖光、天色美不勝收。
記得地理書上說過，建國之前湖面尚有5000平方公里，后來由于長江泥沙的淤積，目前只有2800平方公里，已退居全國第二大淡水湖了。
我們的游輪，在湖面上一直走了八十里。
而這八十里湖面，不過是南洞庭的冰山一角。
南洞庭物產富饒。
據導游介紹，她見到的最大的一條魚重達150多公斤，堪稱“魚王”。
目前，湖中尚有洞庭銀魚、河豚等名貴魚多種。
每到漁季，湖面上白帆點點，沙鷗翔集，漁歌互答，壯觀美麗。
那時候，就是沿岸上百萬漁民的共同節日。
除了打魚，蘆葦是洞庭湖區居民最主要的經濟來源了。
這里蘆葦的分布面積極廣。
湖邊，連綿不斷的是青青的蘆葦，一眼望不到頭，一排青色的風拂過，蘆葦一排排倒伏，風一稍弱，它們一挺身又立了起來，令人不得不佩服其旺盛的生命力。
不過，到底有多少蘆葦，誰也說不出個準確的數，保守的估計也有上百萬畝，每噸蘆葦的收購價格達到了令人咋舌的五百元。
導游說，蘆葦喜水，一年中如果遭淹幾次，又不淹很久，就長得特好，我們看到的蘆葦普遍長勢不錯，它是編織蘆席的好原料，還是上好的造紙原料，造出的紙質量一流。
據悉，湖邊最大的造紙廠擁有工人數千人，年上繳利稅3700多萬元。
湖岸邊除了蘆葦以外，一種速生的樹木也較多，這些樹系人工栽種，一色的高度，一色的大小，一色的顏色，一色的風采，既是保持水土的主力，也是造紙的原料。
南洞庭就是這樣，以其博大的胸懷，潤澤了周邊多個縣市，使之成為了我國著名的魚米之鄉。
水上風光無限，岸上的風光一樣精彩。
200余年前建的凌云塔，置于一大片蘆葦蕩中，高七層，它是用數萬塊大理石建成的，嚴絲合縫，層層相扣，巧奪天工，令人嘆為觀止。
站在塔頂，使人頭昏目眩。
聞名遠近的“洞庭神樹”則令我們心靈為之震撼。
在波濤滾滾的湖面上，有一個面積不到半畝的小島，島上有一株孤零零的大樹，它撥地而起，直插天際，傲然獨立，狂風吹它不倒，暴雨催它不垮，巨浪對它無奈，日聽濤聲，夜聆風語，數十年如一日，成為南洞庭上的一大奇跡。
南宋時鐘相、楊幺義軍的大營，則令我們重溫了一段血與火的歷史。
楊幺就義的地方叫撂刀口，現已發展成了一個漁村，有200多戶漁民。
古樸、原始、缺乏現代氣息，然而古柳成行，風光獨特，給人留下了深刻印象。
就在這個漁村里，我們一行搶購起水產來，這些干魚、干蝦之類的水產特便宜，價格不到本地市場的一半，很快我們就將一條船上的麻袋魚蝦一掃而光!吃了這些地道的洞庭水產后，至今還有許多同事在后悔當時實在買得太少。
離開南洞庭已有一段時日，我還在懷念著南洞庭。
十年前，我曾造訪君山，寫過一首《過洞庭》：無邊風月眼前橫，江上清風掠洞庭。
欲與漁姑同唱晚，可憐身是客中人。
此次南洞庭一游，我還是客中之人，欲與漁姑同唱晚的念頭仍然揮之不去，我卻還是不得不如湖面上的一脈清風，一掠而過，憾何如哉!
美景抒情散文【2】
風流千古
在中國書法史上，顏真卿是惟一可和“書圣”王羲之比肩的。
其作品端莊雄渾，大氣淋漓，神韻悠悠，開一代宗風，水準之高，聲望之隆，地位之尊，一時無二。
元結系唐天寶進士、古文運動先驅、詩人，其名作《賊退示官史》《石魚湖上醉歌》入選了《唐詩三百首》。
兩人系多年好友，一以文聞，一以書名。
由元結撰文，顏真卿手書的《大唐中興頌》摩崖石刻，就是兩人珠聯璧合，聯手打造的精品。
千余年來，風流不曾稍減，成為中國藝術史上的經典。
這座摩崖石刻，位于湖湘之南祁陽縣浯溪，是舉世聞名的浯溪碑林一部分。
浯溪碑林地處湘江濱，崖壁蒼蒼，巍然突兀，連綿78米，最高處30余米。
鷗鷺蹁蹁，白帆點點，日聽濤聲，夜聆風語，山光嵐氣，美不勝收，成為湖南新“瀟湘八景”之一。
元結曾任道州刺史，對浯溪山水情有獨鐘，常和友人在此垂釣飲酒，吟詩作賦。
公元761年，有感“安史之亂”平定，元結一氣呵成，撰《大唐中興頌》，請好友、書法家顏真卿將其寫下，鐫刻于江畔崖石上。
顏真卿時年63歲，正是藝術水平登峰造極時候，因而《大唐中興頌》代表了其創作最高水平。
此處屬石灰巖巖層，石色清潤，質理緊細，平坦如削，為刻碑的絕好地方。
因字奇、文奇、石奇，時人譽之為“三絕碑”，名動四方。
文人學士，頂禮膜拜，前來瞻仰者川流不息。
他們或題詩，或作賦，銘刻于石上。
漸漸碑刻愈來愈多，終至蔚為大觀，成為國內規模最大的露天書法碑林。
迄今，浯溪碑林存有300多人的詩、詞、書、畫，題辭石刻，包括活碑、殘碑505方，其中唐代30方，宋代113方，元代5方，明代78方，清代88方，民國9方，尚有不明時代182方，成為不可多得的書法藝術寶庫。
其中的代表性碑刻，除《大唐中興頌》外，尚有宋代書法家米芾《浯溪詩》、黃庭堅長詩《書摩崖碑石》。
蘇黃米蔡“宋四大家”中，就有兩位在浯溪留下了墨寶，實在是浯溪碑林之幸!此外，清代書法大家何紹基、吳大徵等，也在此題名刻石。
浯溪碑林是書法界的瑰寶，也是璀璨的文學藝術殿堂。
這里的詩詞作家歷代皆有，不乏大家。
如唐有“五言長城”劉長卿、神童詩人鄭谷;宋有“江西詩派”領袖黃庭堅，婉約詞人李清照、秦少游，田園詩人范成大、楊萬里，以及歸葬我縣的理學大家張拭等;明有解縉、顧炎武、王夫之;清有王士禎、袁枚等，均在這里寫下了風流。
正因如此，浯溪碑林成為了全國重點文物保護單位，省級風景名勝區，湖南省十大文化遺產，引得四面八方的游客紛至沓來。
日月經天，江河行地，大浪淘沙，一千余年的風風雨雨，吹走了多少傳奇，洗去了多少歷史痕跡。
留下來的，鳳毛麟角，彌足珍貴。
走進浯溪碑林，觸目所及的，不僅是書法、是詩詞、是文化、是歷史，還是一種精神、一種氣質、一種神韻，一種傳承。
由于年代久遠，風雨浸蝕，很多碑刻字跡不清，被歷史的風塵所掩蓋。
但在我看來，一點也無損于它們的價值。
因為，刻在上面的詩詞文賦，賦予了石頭生命。
只要石頭在，它們的生命就永遠不會終止。
美景抒情散文【3】
危閣風高
“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。”出自詩仙李白《夜宿山寺》詩。
當我跨過波翻浪涌的湘江，在一望無際的湘贛大地上穿行，來到煙波浩淼的贛江，如愿登上江南三大名樓之一的滕王閣時，腦海里立馬閃現了這一首詩。
滕王閣和湖南岳陽樓，湖北黃鶴樓齊名，號稱“江南三大名樓”，名頭之響，一時無二。
地以人名，其實樓也以人名。
如果只有區區木樓，沒有人文典故、傳奇故事，不過是一堆腐木，沒有任何生命力可言。
岳陽樓和岳麓書院一樣，是湖湘文化的象征，又近在咫尺，自然早已造訪。
杜甫的《登岳陽樓》詩和范仲淹的《岳陽樓記》分列左右，堪稱雙璧，千百年來，光芒不曾稍減。
黃鶴樓則直到去年五月，利用到武大看櫻花之際，才有機會一親芳澤。
相傳唐詩人崔顥在此題有《黃鶴樓》一詩，李白見了自愧不如，發出“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”之嘆。
當然，才高如李白，絕不可能真正低頭。
不知是有意，還是無心，李白寫了《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩，成千古絕唱，足可和崔顥詩一較短長。
始建于唐永微四年(公元653年)的滕王閣，堪稱樓中貴族，樓中經典。
歷史之悠久，構造之精奇，故事之動人，和岳陽樓、黃鶴樓相比亦不遑多讓。
甚至，在我看來，其傳奇性、悲劇性還要更勝一籌。
滕王閣因唐太宗李世民之弟李元嬰始建而得名。
李元嬰曾封于山東滕州為滕王，于滕州筑樓以“滕王閣”名之，后李元嬰調任江南洪州(今江西南昌)，因思念故地滕州，遂遣民眾于贛江邊修滕王閣。
只是他怎么也不會想到，當初一個偶然念頭搞起來的閣，千余年來歷經兵火，屢修屢建， 迄今仍存，且生命力愈益旺盛，成了江南地區的標志性建筑。
我們可以想見，當初的類似建筑，一定數不勝數，然而何以滕王閣獨存?原因只有一個，一位天才的橫空出世。
這位天才，即“初唐四杰”之一王勃。
王勃，字子安，絳州龍門人(今山西河津)，系隋煬帝時經學大儒王通之孫，詩人王績侄孫，與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱“初唐四杰”，王勃為四杰之首，天下目為神童。
相傳王勃作文時，往往先磨墨數升，然后暢飲至酣，引被覆面而臥，待酒醒時“援筆成篇，不易一字”，時人謂之“腹稿”。
唐高宗上元二年(675年)，王勃赴交趾探望父親，途徑洪州，參加了都督閻公召集名流在滕王閣舉行的盛大宴會。
閻公預先讓其女婿精心準備了一篇序，準備在宴會進行時向賓客夸耀，席中故意拿出紙筆請來賓作序，大家對都督玩的把戲心知肚明，一一推辭。
輪到王勃，這位才子不講客氣，提筆就來，眼看精心導演的一出戲就要黃了，閻督又驚又惱，眾賓客也大驚失色。
但他們不知王勃底細，只覺這位“不速之客” 是一個不知天高地厚的“愣頭青”， 狂妄至極且不講規矩，但又不好發作，場上氣氛頓時凝固。
都督因為王勃壞了其“好事”，當下拂袖而去，但又不好走遠，且忍不住好奇心，遂吩咐隨從觀其所作一一來報。
當聽到隨從報出王勃寫下的第一句：“豫章故郡，洪都新府”時，都督一臉不在乎，“才學不過爾爾”。
隨從再報：“星分翼軫，地接衡廬”， 閻督不由得暗暗稱奇，對王勃多了一份好感。
隨從一一來報，都督越聽越驚，越聽越服，當他聽到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”時，脫口而出：“此天才也”。
于是出來相見。
賓主極盡歡娛，興盡而罷。
這就是王勃《滕王閣序》的創作背景。
全序773字，才氣縱橫，字字珠璣，成為中國文學史上的經典，歷代傳誦不衰。
這樣一篇佳作，創作背景又如此峰回路轉，焉能不引得歷代文人墨客頂禮膜拜?然而，也許由于天妒英才，這樣一位詩人，在隨后的探親路上受驚墜海而死，年僅27歲。
一代名士香消玉殞，使歷代文人雅士灑下了多少同情之淚。
應該說，沒有王勃，滕王閣注定寂寂無名，若干年后即歸于塵土。
沒有滕王閣，王勃在中國文學史上仍會留下痕跡，但遠遠不會有如今這樣高的知名度。
正是因為有了這樣一篇杰作，滕王閣才屢毀屢修，歷經29次兵火而不絕。
因為，無論滕王閣在或不在，因為《滕王閣序》，滕王閣永遠都存在。
它不僅聳立于贛江邊，也聳立在我們心里。
成了我們的血，我們的肉，我們身體的一部分，我們的精神支柱，甚至靈魂。
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