張愛玲流言經(jīng)典語錄
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家一定都接觸過一些名人語錄吧，語錄是指一個人的說話記錄。什么樣的語錄才具有借鑒意義呢？下面是小編為大家收集的張愛玲流言經(jīng)典語錄，希望對大家有所幫助。
張愛玲流言經(jīng)典語錄1
1、于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“哦，你也在這里嗎?”
2、我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。
3、在人群中偷看你的笑臉，恍惚間仿佛回到從前。會不會有一天我們再一次地偶然相遇，一見鐘情，然后彼此相戀?
4、諾言的“諾”字和誓言的“誓”字都是有口無心的。
5、你在做什么?我在仰望天空。30度的仰望是什么?是我想念她的角度。為什么要把頭抬到30度?為了不讓我的眼淚掉下來……
6、好想來一次安靜的認(rèn)真的努力的唐吉坷德式的單戀……
7、人一輩子也無法心心相印，他們孤獨的只剩下肉體和金錢的交換了。所以，請等待那個對你生命有特殊意義的人～
8、在我的世界里，你依舊純潔，臟了的只是這個世界…
9、以后你會不經(jīng)意地想起我，請別忘記我曾那樣深深地愛過你……
10、陽光擦干了我思念你的淚水……
11、踮起腳尖，我們就能離幸福更近一點嗎?
12、我生命里的溫暖就那么多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以后怎么再對別人笑
13、有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當(dāng)想起他時的那種感受，是永遠(yuǎn)都不會改變的
14、我愛你，沒有什么目的。只是愛你。
15、這是我曾寫給一個我必須忘記確有無法忘記的戀人的話，全是真實的感受：
有一種失落，不能說，只能靠感受
有一種悲涼，不能說，只能靠斂藏
有一種喜歡，只能靠欺騙來隱瞞
有一種心痛，叫不能語
我感激你給了我一份美麗的回憶
感激你留給我一個美麗的夢
我感激你讓我傷心流淚
讓我獲取一份成熟
我無法改變你人生的絲毫
甚至無法用絢麗的'色彩點綴你的生活
我只能躲在我生命的角落里
傾聽你的心跳，
享受你賜給的哀傷
我只能用言語向你表述
但你的心似乎永遠(yuǎn)無法聽懂
無心的聆聽
是一種悲哀
再見 親愛的 原諒我的墮落
16、感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關(guān)。愛，或者不愛，只能自行了斷。
17、那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜著眼睛。不需要愛情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。
18、對弈的人已走，誰還在意推敲紅塵之外的一盤殘棋??
19、我們也有過美好的回憶，只是讓淚水染得模糊了……
20、我一直在尋找那種感覺，那種在寒冷的日子里，牽起一雙溫暖的手，踏實地向前走的感覺。
21、因為平淡，我們的愛情有時會游離原本溫馨的港灣;因為好奇，我們的行程會在某個十字路口不
經(jīng)意的拐彎，就在你意欲轉(zhuǎn)身的剎那，你會聽見身后有愛情在低聲地哭泣。
22、夜晚來了我還依然睜著眼睛，是因為我看見了你留在月光下的痕跡。
張愛玲流言經(jīng)典語錄2
1、時間，讓深的東西越來越深，讓淺的東西越來越淺。看的淡一點，傷的就會少一點，時間過了，愛情淡了，也就散了。別等不該等的人，別傷不該傷的心。我們真的要過了很久很久，才能夠明白，自己真正懷念的，到底是怎樣的人，怎樣的事。
2、如果我是你的一顆淚珠，我會落到你的唇間，長駐你的心里;如果你是我的一顆淚珠，我一輩子也不會哭，因為我怕失去你。
3、生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
4、浮華褪盡，人比煙花寂寞。
5、若只是喜歡，何必夸張成愛。若只是多心，何苦虛張成情。若只是微涼，何必虛夸成殤。 若只是微苦，何必虛說成殤。若只是多情，何苦句句是戀。若只是心痛，何必說成心碎。若只是神傷，何必虛說成怨。
6、時代的車轟轟地往前開，我們坐在車上，經(jīng)過的也許不過是幾條熟悉的街衢，可在漫天的火光中也自驚心動魄。可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店鋪櫥窗里，找尋我們自己的影子——我們只看見自己的臉蒼白渺小，我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢。誰都一樣，我們每個人都是孤獨的。
7、不管你的條件有多差 總會有個人在愛你。不管你的條件有多好 也總有個人不愛你。
8、生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。
9、有些人一直沒機(jī)會見，等有機(jī)會見了，卻又猶豫了，相見不如不見。 有些事一別竟是一輩子，一直沒機(jī)會做，等有機(jī)會了，卻不想再做了。 有些話埋藏在心中好久，沒機(jī)會說，等有機(jī)會說的時候，卻說不出口了。 有些愛一直沒機(jī)會愛，等有機(jī)會了，已經(jīng)不愛了。 有些人是有很多機(jī)會相見的，卻總找借口推脫，想見的時候已經(jīng)沒機(jī)會了。 有些事是有很多機(jī)會去做的.，卻一天一天推遲，想做的時候卻發(fā)現(xiàn)沒機(jī)會了。 有些愛給了你很多機(jī)會，卻不在意、不在乎，想重視的時候已經(jīng)沒機(jī)會愛了。 人生有時候，總是很諷刺。一轉(zhuǎn)身可能就是一世。
10、每個人都是一個國王,在自己的世界里縱橫跋扈,你不要聽我的,但你也不要讓我聽你的。
11、對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事 而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
12、我以為愛情可以填滿人生的遺憾。然而，制造更多遺憾的。卻偏偏是愛情。
13、回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。
14、一個人 ，如果沒空 ，那是因為他不想有空 ， 一個人 ，如果走不開，那是因為不想走開 ， 一個人 ，對你借口太多 ，那是因為不想在乎。
15、在人生的路上，有一條路每個人都非走不可，那就是年輕時候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，又怎能長大呢?
16、死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱? 可是我們偏要說：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的。
17、孤獨的人有他們自己的泥沼。
18、也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。
19、感情原來是這么脆弱的。經(jīng)得起風(fēng)雨，卻經(jīng)不起平凡……
20、極端病態(tài)與極端覺悟的人終究不多，時代是這么的沉重，不容我們那么容易就大徹大悟。
21、雨聲潺潺，像住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。
22、有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。
23、一個女人，倘若得不到異性的愛，就也得不到同性的尊重，女人就是這點賤。
24、人的一生中有大大小小的等待,人漸漸忘記了自己等待的是什么。
25、一恨鰣魚多刺 二恨海棠無香 ，三恨《紅樓夢》未完。
26、我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
27、以年輕的名義，奢侈地干夠這幾樁樁壞事，然后在三十歲之前，及時回頭，改正。從此褪下幼稚的外衣，將智慧帶走。然后，要做一個合格的人，開始擔(dān)負(fù)，開始頑強地愛著生活，愛著世界。
28、我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作為一種警告，設(shè)法除去一般知書識字的人咬文嚼字的積習(xí)，從柴米油鹽，肥皂，水與太陽中去找尋實際的人生。
29、我愛你，關(guān)你什么事?千怪萬怪也怪不到你身上去。
30、“不管你的條件有多差，總會有個人在愛你。不管你的條件有多好 ，也總有個人不愛你”——對不愛你的人，要懂得放手，對愛你的人，要懂得感激，不需過于自卑，無謂過于自信。
31、無用的女人是最最厲害的女人。
32、愛上一個人,心會一直低,低到泥土里,在土里開出花來,如此卑微卻又如此欣喜。
33、一般的男人，喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞女人，使她變?yōu)楹门?。
34、我們都是寂寞慣了的人。
35、很容易把人幻想得非常崇高,然后很快地又發(fā)現(xiàn)他卑劣之處,一次又一次,憧憬破滅了。
36、于千萬人之中，遇見你所遇見的人;于千萬年之中，時間的無涯荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了。
37、因為相知，所以懂得。 因為懂得，所以慈悲。
38、的時候。即使不靠近，也能擁有屬于自己的陽光天地。
39、男人徹底懂得一個女人之后，是不會愛她的。
40、到女人心里的路通過陰道。
41、我們最怕的不是身處的環(huán)境怎樣，遇見的人多么可恥，而是久而久之，我們已經(jīng)無法將自己與他們界定開了 。
42、琵琶愛聽這件殺妻案，戀戀不忘的卻是干枯的玫瑰花瓣。人生苦短，這粉碎了一切希望的噩耗打上門來了。無論將來多少年，她總覺過一天少一天。有的只是這么多，只有出的沒有進(jìn)的。黃昏她到花園里，學(xué)那個唱「可憐的秋香」的女孩子，在草地上蹦跳舞蹈。觸摸每一棵樹叢，每一個棚架，每一段圍籬，感覺夕照從一切東西上淡去。
43、世均，我們回不去了。
44、從那半開的門里望進(jìn)去，淡黃白的浴間像個狹長的立軸。燈下的鸝也是本色的淡黃色。當(dāng)然歷代的美女畫從來沒有采取這樣尷尬的題材──她提著子，彎著腰，正要站起身，頭發(fā)從臉上直披下來，已經(jīng)換了白地小花的睡衣，短衫摟得高高地，一半壓在頷下，睡臃腫地堆在腳面上，中間露出長長一截白蠶似的身軀。若是在美國，也許可以做很好的草紙廣告，可是振保匆匆一瞥，只覺得在家常中有一種污穢，像下雨天頭發(fā)窠里的感覺，稀濕的，發(fā)出嗡郁的人氣。
44、長安悄悄的走下樓來，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會，又上去了，一級一級，走進(jìn)沒有光的所在。
45、她急步朝電車站走。黃包車也帶去不去地跟在后面。真是發(fā)瘋了，她在心里想。屋里的人隨時都可能出來，把我重新抓進(jìn)去，到時誰會幫我?這個車夫么?他比我還窮，我還非要殺個一毛錢。“四毛好吧?”“三毛。”她也不知道何必還說，無非是要證她夠硬氣，足以面對世界。、
46、曲曲聳肩笑道：”罵歸罵，歡喜歸歡喜，發(fā)財歸發(fā)財。我若是發(fā)達(dá)了，你們做皇親國戚;我若是把事情弄糟了，那是我自趨下流，敗壞你的清白家風(fēng)，你罵我，比誰都罵在頭里!你道我摸不清楚你彎彎扭扭的心腸!” 姚先生氣得身子軟了半截，倒在藤椅子上，一把揪住他太太，顫巍巍說道：”太太你看看你生出這樣的東西，你──你也不管管她!” 。
47、也不知什么原故她卻憎厭畫也集句。她喜歡自己畫，發(fā)現(xiàn)世上的好畫都有人畫過了，沮喪得很。可是國畫讓她最憎惡的一點是沒有顏色，雪白的一片只偶爾刷過一條淡淡的銹褐色。真有這樣的山陵溪流，她絕對不想去。單是看，生命就像少了什么。
48、在燈光下，我們可以看清楚小寒的同學(xué)們，一個戴著金絲腳的眼鏡，紫棠色臉，嘴唇染成橘黃色的是一位南洋小姐鄺彩珠。一個頎長潔白，穿一件櫻桃紅鴨皮旗袍的是段綾卿。其余的三個是三姐妹，余公使的女兒，波蘭、芬蘭、米蘭;波蘭生著一張偌大的粉團(tuán)臉，朱口黛眉，可惜都擠在一起，局促的地方太局促了，空的地方又太空了。芬蘭米蘭和她們的姐姐眉目相仿，只是臉盤子小些，便秀麗了許多。
49、梅雨季開始了。走半個城去上課，在濛濛細(xì)雨中想著陵死了。在街上這意念總覺得兩樣，雖然并不會更真實。她喜歡街衢，如同其他孤獨的人，下雨天四周的接觸更多，天地人都串了起來。噴在臉上的細(xì)雨，過往雨傘滴下來的水，汽車濺上她腳踝的水，濕淋淋的雨衣拂過，在在都是一驚。這一刻她感覺不出弟弟不在人世有什么不同。
50、碩大無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個尸首背對背栓在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉。
51、琵琶不說話了，突然明白她這么大驚小怪是因為此外她也幫不上忙，像是送她去檢查，幫她買藥。她虛偽的避開真正的問題，比榮珠也好不了多少。她也知道何干寧可吃熱粥的原故。她喜歡感覺熱粥下肚。不然她還有什么?琵琶覺得灰心的時候還可以到園子里去跑一跑。何干跑不動了，也沒什么可吃的，可是她樂意知道還能吃，還能感覺東西下肚。
張愛玲流言經(jīng)典語錄3
一、我沒有寫歷史的志愿，也沒有資格評論史家應(yīng)持何種態(tài)度，可是私下里總希望他們多說點不相干的話。現(xiàn)實這樣?xùn)|西是沒有系統(tǒng)的，像七八個話匣子同時開唱，各唱各的，打成一片混沌。在那不可解的喧囂中偶然也有清澄的，使人心酸眼亮的一剎那，聽得出音樂的調(diào)子，但立刻又被重重黑暗擁上來，淹沒了那點了解。畫家。文人。作曲家將零星的。湊巧發(fā)現(xiàn)的和諧聯(lián)系起來，造成藝術(shù)上的完整性。歷史如果過于注重藝術(shù)上的完整性，便成為小說了。像威爾斯的《歷史大綱》，所以不能路于正史之列，便是因為它太合理化了一點，自始至終記述的是小我與大我的斗爭。——張愛玲《流言》
二、強調(diào)人生飛揚的一面，多少有點超人的氣質(zhì)。超人是生在一個時代里的。而人生安穩(wěn)的一面則有著永恒的意味，雖然這種安穩(wěn)常是不完全的，而且每隔多少時候就要破壞一次，但仍然是永恒的。它存在于一切時代。它是人的神性，也可以說是婦人性。——張愛玲《流言》
三、夏天的日子一連串燒下去，雪亮，絕細(xì)的一根線，燒得要斷了，又給細(xì)細(xì)的蟬聲連了起來，“吱呀，吱呀，吱~~"——張愛玲《流言》
四、現(xiàn)在要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠實地將人體輪廓曲曲勾出。革命前的裝束卻反之，人屬次要，單只注意詩意的線條，于是女人的體格公式化，不脫衣服，不知道她與她有什么不同。——張愛玲《流言》
五、而且我相信，他們雖然不過是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時代的總量。——張愛玲《流言》
六、我也并不贊成唯美派。但我以為唯美派的缺點不在于它的美，而在于它的美沒有底子。溪澗之水的浪花是輕佻的，但倘是海水，則看來雖似一般的微波粼粼，也仍然飽蓄著洪濤大浪的氣象的。美的`東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的。只是我不把虛偽與真實寫成強烈的對照，卻是用參差的對照的手法寫出現(xiàn)代人的虛偽之中有真實，浮華之中有素樸，因此容易被人看做我是有所耽溺，流連忘返了。雖然如此，我還是保持我的作風(fēng)，只是自己慚愧寫得不到家。而我也不過是一個文學(xué)的習(xí)作者。——張愛玲《流言》
七、中國是文字國。皇帝遇著不順心的事便改元，希望明年的國運漸趨好轉(zhuǎn)。本來是元武十二年的，改叫大慶元年，以往的不幸的日子就此告一結(jié)束。對于字眼兒的過分的信任，是我們的特征。——張愛玲《流言》
八、多數(shù)的年輕人愛中國面不知道他們所愛的究竟是一些什么東西。無條件的愛是可欽佩的——唯一的危險就是：遲早理想要撞著了現(xiàn)實，每每使他們倒獨一口涼氣，把心漸漸冷了。我們不幸生活于中國人之間，比不得華僑，可以一輩子安全地隔著適當(dāng)?shù)木嚯x祟拜著神圣的祖國。——張愛玲《流言》
九、原是幼稚的夢想，現(xiàn)在漸漸知道了，要做個舉世矚目的大人物，寫個人手一冊的自傳，希望是很渺茫，還是隨時隨地把自己的事寫點出來，免得壓抑過甚，到年老的時候，一發(fā)不可復(fù)制，一定比誰都嘮叨。——張愛玲《流言》
十、斗爭是動人的，因為它是強大的，而同時是酸楚的。斗爭者失去了人生的和諧，尋求著新的和諧。倘使為斗爭而斗爭，便缺少回味，寫了出來也不能成為好的作品。——張愛玲《流言》
十一、悲壯是一種完成,蒼涼是一種啟示。——張愛玲《流言》
十二、房子可以毀掉，錢轉(zhuǎn)眼可以成廢紙，人可以死，自己更是朝不保暮。像唐詩上的“凄凄去親愛，泛泛人煙霧”，可是那到底不像這里的無牽無桂的虛空與絕望。人們受不了這個，急于攀住一點踏實的東西，因而結(jié)婚了。——張愛玲《流言》
十三、極端病態(tài)與極端覺悟的人究竟不多。時代是這么沉重，不容那么容易就大徹大悟。這些年來，人類到底也這么生活了下來。可見瘋狂是瘋狂，還是有分寸的。——張愛玲《流言》
十四、這是我第一次見到舞臺上有真的太陽，奇異的覺得非常感動。——張愛玲《流言》
十五、削肩，細(xì)腰，平胸，薄而小的標(biāo)準(zhǔn)美女在這一層層衣衫的重壓下失蹤了。她的本身是不存在的，不過是一個衣架子罷了。中國人不贊成太觸目的女人。歷史上記載的聳人聽聞的美德——譬如說，一只胳膊被陌生男子拉了一把，便將它砍掉——雖然博得普遍的贊嘆，知識階級對之總隱隱地覺得有點遺憾，因為一個女人不該吸引過度的注意；任是鐵錚錚的名字，掛在千萬人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸氣里生了銹。女人要想出眾一點，連這樣堂而皇之的途徑都有人反對，何況奇裝異服，自然那更是傷風(fēng)敗俗了。——張愛玲《流言》
十六、生命就像一襲華美的袍，卻爬滿了騷子。——張愛玲《流言》
張愛玲流言經(jīng)典語錄4
1、悲壯是一種完成，蒼涼是一種啟示。--張愛玲
2、而且我相信，他們雖然不過是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時代的總量。--張愛玲
3、這是我第一次見到舞臺上有真的太陽，奇異的覺得非常感動。--張愛玲
4、極端病態(tài)與極端覺悟的人究竟不多。時代是這么沉重，不容那么容易就大徹大悟。這些年來，人類到底也這么生活了下來。可見瘋狂是瘋狂，還是有分寸的。--張愛玲
5、中國是文字國。皇帝遇著不順心的事便改元，希望明年的國運漸趨好轉(zhuǎn)。本來是元武十二年的，改叫大慶元年，以往的不幸的日子就此告一結(jié)束。對于字眼兒的過分的信任，是我們的特征。--張愛玲
6、強調(diào)人生飛揚的一面，多少有點超人的氣質(zhì)。超人是生在一個時代里的。而人生安穩(wěn)的一面則有著永恒的意味，雖然這種安穩(wěn)常是不完全的，而且每隔多少時候就要破壞一次，但仍然是永恒的。它存在于一切時代。它是人的神性，也可以說是婦人性。--張愛玲
7、多數(shù)的年輕人愛中國面不知道他們所愛的`究竟是一些什么東西。無條件的愛是可欽佩的--唯一的危險就是：遲早理想要撞著了現(xiàn)實，每每使他們倒獨一口涼氣，把心漸漸冷了。我們不幸生活于中國人之間，比不得華僑，可以一輩子安全地隔著適當(dāng)?shù)木嚯x祟拜著神圣的祖國。--張愛玲
8、房子可以毀掉，錢轉(zhuǎn)眼可以成廢紙，人可以死，自己更是朝不保暮。像唐詩上的"凄凄去親愛，泛泛人煙霧"，可是那到底不像這里的無牽無桂的虛空與絕望。人們受不了這個，急于攀住一點踏實的東西，因而結(jié)婚了。--張愛玲
9、削肩，細(xì)腰，平胸，薄而小的標(biāo)準(zhǔn)美女在這一層層衣衫的重壓下失蹤了。她的本身是不存在的，不過是一個衣架子罷了。中國人不贊成太觸目的女人。歷史上記載的聳人聽聞的美德--譬如說，一只胳膊被陌生男子拉了一把，便將它砍掉--雖然博得普遍的贊嘆，知識階級對之總隱隱地覺得有點遺憾，因為一個女人不該吸引過度的注意;任是鐵錚錚的名字，掛在千萬人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸氣里生了銹。女人要想出眾一點，連這樣堂而皇之的途徑都有人反對，何況奇裝異服，自然那更是傷風(fēng)敗俗了。--張愛玲
10、原是幼稚的夢想，現(xiàn)在漸漸知道了，要做個舉世矚目的大人物，寫個人手一冊的自傳，希望是很渺茫，還是隨時隨地把自己的事寫點出來，免得壓抑過甚，到年老的時候，一發(fā)不可復(fù)制，一定比誰都嘮叨。--張愛玲
11、斗爭是動人的，因為它是強大的，而同時是酸楚的。斗爭者失去了人生的和諧，尋求著新的和諧。倘使為斗爭而斗爭，便缺少回味，寫了出來也不能成為好的作品。--張愛玲
12、現(xiàn)在要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠實地將人體輪廓曲曲勾出。革命前的裝束卻反之，人屬次要，單只注意詩意的線條，于是女人的體格公式化，不脫衣服，不知道她與她有什么不同。--張愛玲
13、生命就像一襲華美的袍，卻爬滿了騷子。--張愛玲
14、我也并不贊成唯美派。但我以為唯美派的缺點不在于它的美，而在于它的美沒有底子。溪澗之水的浪花是輕佻的，但倘是海水，則看來雖似一般的微波粼粼，也仍然飽蓄著洪濤大浪的氣象的。美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的。只是我不把虛偽與真實寫成強烈的對照，卻是用參差的對照的手法寫出現(xiàn)代人的虛偽之中有真實，浮華之中有素樸，因此容易被人看做我是有所耽溺，流連忘返了。雖然如此，我還是保持我的作風(fēng)，只是自己慚愧寫得不到家。而我也不過是一個文學(xué)的習(xí)作者。--張愛玲
15、我沒有寫歷史的志愿，也沒有資格評論史家應(yīng)持何種態(tài)度，可是私下里總希望他們多說點不相干的話。現(xiàn)實這樣?xùn)|西是沒有系統(tǒng)的，像七八個話匣子同時開唱，各唱各的，打成一片混沌。在那不可解的喧囂中偶然也有清澄的，使人心酸眼亮的一剎那，聽得出音樂的調(diào)子，但立刻又被重重黑暗擁上來，淹沒了那點了解。畫家。文人。作曲家將零星的。湊巧發(fā)現(xiàn)的和諧聯(lián)系起來，造成藝術(shù)上的完整性。歷史如果過于注重藝術(shù)上的完整性，便成為小說了。像威爾斯的《歷史大綱》，所以不能路于正史之列，便是因為它太合理化了一點，自始至終記述的是小我與大我的斗爭。
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