寫在人生邊上讀后感1500字

時間：2022-10-08 03:02:15 讀后感

寫在人生邊上讀后感范文1500字

　　（一）

寫在人生邊上讀后感范文1500字

　　從“五四”運動到今天，新文學的歷史進程已過了27年。所謂新文學，蓋具“推陳出新”與“革新”兩種意義。如新小說之異于章回體，新詩之打破格律，新戲劇之易象征為現實，由原始形式的野臺子戲變而為合于現代舞臺條件的藝術品，皆所謂徹頭徹尾“革新”了一下。而新的散文獨不然，乃兼有推陳出新與革新兩義。所謂推陳出新，指承襲舊有的散文形式與思路而別具一種新風格新姿態，說起來與晚明小品隱約有著內在聯系（這是周作人的觀點，參見他的《中國新文學的源流》）；后者則系全盤接受西方散文或散文詩的影響，直接將外國語法與西洋思想糅入文中，即所謂“革新”是已。前者若周作人、俞平伯、馮文炳、朱自清、郁達夫、沈從文等人的散文大抵皆屬之；他如魯迅的雜文，梁任公、胡適之、劉半農、顧頡剛等人的學術性散文，亦不妨稱之為“舊瓶裝新酒”。后者則徐志摩最先高樹一幟，卓然成家，江紹原、梁遇春、卞之琳、李健吾（劉西渭）咸屬之。當然前者也受到新思潮的鼓盪和西文風格的洗禮；后者國學造詣也已相當成熟。但論到文章流別，這樣區分大概不算太錯，雖然籠統則不免也。

　　（二）

　　我第一次讀到錢鐘書先生的文章，（讀書筆記）是在1937年由商務印書館發行的《文學雜志》上——那是由朱光潛先生主編的。如無“七七”國變，這刊物恐怕要算有新文學運動以來一顆最豐碩最甘美的果實了。其后又在幾種西文雜志上讀過他的少量英文作品。再有，即本書是已。讀錢先生的散文，無疑地要把他歸于后一派，因其風格是徹頭徹尾的“西方化”。更有幾個特長應該提出：第一，他有極似蘇東坡、徐志摩兩人充沛的文章氣勢；第二，他有王安石、龔自珍和培根（Bacon）的老到洗練、挺拔波峭的文風。至于引經據典，翻空出奇以渲染文章的色澤，猶其余事。武斷地說：錢先生一支筆誠足以震撼今后的文壇，而于當前“才難”的情形下，他真稱得起一支生力軍了。

　　錢先生于西學造詣極深，因而文字風格近之，此自不成問題。但我們不要忘記，他是著名國學大師基博先生的哲嗣，而錢穆先生之從弟也。夫“良冶之子必學為裘，良弓之子必學為箕”，家學淵源，自然不同凡響。因而我們能體會到他之所以能有駕馭本國文字的力量，使之矯然不群；卻又儼然絜矩，實由國學基礎深厚所致。“根深”則“葉茂”，誠不誣也。

　　曾在清華讀書的師友每向我談及，錢鐘書很狂傲，非常自大。則知非狂傲固不能有那種磊砢不平的氣勢，所以我說他像王荊公、龔定庵，也并非無根之談了。

　　因而我聯想到往時聽燕大吳興華先生談，想要走新文學這條路，不念西洋原著，不讀中國古書，只看看現代新文學作品，恐怕是徒勞。然則“五四”時期一班前輩的論調，把舊的一筆抹殺，似乎近于偏激。真要使新文學的前途更燦爛更夷曠，非疏浚古的泉源，發掘舊的寶藏，吸收先哲的遺產，再加上新的土壤和肥料——科學化的縝密構思，世界先進思想的洗禮，是不會有希望的。只呫嗶于線裝書，固然貽人以“窮年沒世，不免為陋儒”之譏；若但斤斤于西文，而無統馭本國文字能力，其結果亦難免“事倍功半”，斯為半個洋人而已。至于讀了魯迅雜文便想作罵人文章，讀幾本茅盾、老舍的小說就想描寫現實的黑暗，或唱兩句徐志摩、朱湘的詩，看兩出曹禺的戲，也就妄擬于詩人編劇者之林，則將不僅見笑于一二人而已矣。

　　（三）

　　最后，應該說幾句關于《寫在人生邊上》的話。

　　這是一本包括十篇散文的集子。前有小序，謂人生是一本大書，這里的文字不過是寫在人生這本書旁邊的空白上而已。每一篇文章都濃烈地帶有西方小品的雋永風趣。主要的作法是將窄題寬作，或寬題窄說，或衍及旁義，或故作翻案。看去醒目，想來醒脾，卻又有至理在內，并非故作驚人之筆。至于缺點，則嫌于西洋文獻征引過于繁富，對不懂西文的人來說則近于賣弄，而看過原文的人又難免認為貽笑方家。然而大醇小疵，瑕不掩瑜。如《一個偏見》、《論快樂》、《談教訓》三篇都極精辟。《談<伊索寓言>》及《魔鬼夜訪錢鐘書》則純系借題發揮。而《說笑》、《吃飯》等篇，又未免近于流俗。最好的一篇鄙意應推《窗》，明快清新，正如當窗小眺。而文鋒雖似偏激，卻含渾不露鋒芒，且綿密精致。所謂風人之旨，殆近之焉。如以小品正格繩之，此其是矣。

　　最末兩篇曰《釋文盲》、《論文人》。因為筆者自己即是個一無足取的文人，故特別對它們認真閱讀了一下。竊以為現在的文人“盲”者甚多，而“一為文人便無足觀”的廢料又充斥社會。像這樣的文章真嫌作者不多，讀者無幾。作者最后的一句話：“我們應當毀滅文學而獎勵文人——獎勵他們不做文人，不干文學。”看上去殆如態度虛矯偏激的人在大聲疾呼，其實說這話的背后卻正存在著多少無名的悲哀，和不知對誰傾吐才好的難言之隱。

　　于是使我這樣忝列于文人之林的人，真要“掩卷而泣”了。

　　1946年五四節寫訖。

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