龍應(yīng)臺目送讀后感范文
龍應(yīng)臺說：“人生走到這樣的年齡階段，是四顧蒼茫，唯有目送。”
目送讀后感【1】
印象當中，臺灣文學如臺灣電影一般，于世俗之中透出一股小清新之風，也許這就是所謂取材于生活而高于生活。
龍應(yīng)臺的這部散文集也屬于這一類吧，通篇都只是些生活瑣事，寫父親的病、死，寫母親的愛美、衰老，寫兒子們的生長、疏遠，寫日常所思所想，甚至寫一只在海島別墅外日日夜夜啼叫的杜鵑……最是平常，卻最是能觸及靈魂中最柔軟的一隅。
“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。
這是全書第一篇散文——《目送》里的一段話，也是全書最抒情的一段話，將矯情發(fā)揮到了一定境界，多少人因思慮這段話而黯然神傷……時間是世上最尖銳的利器，饒你如何風華絕代，饒你的家庭如何美滿幸福，終將隨著時間的推移而衰老凋零。
龍應(yīng)臺也已步入中年，往日的鋒芒畢露在經(jīng)歷家庭變遷后漸漸轉(zhuǎn)為柔軟，筆觸也漸漸由針砭時弊轉(zhuǎn)向思考生死大問，文中亦不乏世事洞達的精彩文筆。
書的扉頁上在這段文字邊上赫然印著：“二十一世紀的《背影》，跨三代共讀的人生之書。
初看不禁讓人產(chǎn)生“口氣太大”的感覺，然而閱讀完全書，也稍許認可了這看似夸大的宣傳語。
同是以背影為感情集中點，兩人的文章都包含深情，然而在我看來，朱自清先生的《背影》語言樸素，僅僅只是平靜地敘述父親的一系列行動，卻在那之中讓人看到了父子間的真情。
真正撼動心靈、引人落淚的文字，往往不是那最矯情的，而是在細微之中真情流露的，因此，我認為在表達情感方面，《背影》更勝一籌。
但我仍欣賞龍應(yīng)臺先生的《目送》，《背影》講述的是父子兩代的情感，而《目送》卻牽系三代：往上看，也往下看，看兒子們的青春，回憶自己的年少;看爹娘的老態(tài)，也審視自己即將邁入的老年。
我覺得更大的不同，還在于朱先生的文字中，透著憂傷，而龍應(yīng)臺在說“不必追”三個字的時候，卻有一種毅然的勇氣在，我實在欣賞這種勇氣。
人間之情，因為敢于放手，才更加心心相印吧?
除卻《目送》一文，書中還有不少引人深思之作。
應(yīng)該說這本書是龍應(yīng)臺人生一個階段的心靈狀態(tài)。
父親的逝世讓她體味到人生如同“暗夜行山路”。
在父親去世前，50多歲的她從未經(jīng)歷過任何至親的死亡，這跟她臺灣“外省人”的身份有關(guān)。
作為從大陸到臺灣的移民，除了父母兄弟，小時候的龍應(yīng)臺沒有其他家族親人，因為這一背景，她對許多“人生基礎(chǔ)課程”的學習有著嚴重的時間上的延遲。
而此時，寫父親，父親已經(jīng)走了;寫母親，也即將目送母親離去;寫與孩子的關(guān)系，看到的是他們用背影對著自己。
龍應(yīng)臺說：“人生走到這樣的年齡階段，是四顧蒼茫，唯有目送。”
也許是因為年紀大了，對生命的感悟越來越深，龍應(yīng)臺近期的幾本書不再有當年銳氣逼人的氣勢，卻多了一種讓人低徊不已的情懷，開始專注于生活的細膩體會。
從來不敞開自己的龍應(yīng)臺，這次選擇最美的漢字，挑戰(zhàn)思考中的“生死大問”。
因為這本書的私密性以及它的情感的濃度，龍應(yīng)臺誠實地表示：無法在大庭廣眾之下暢談這本書。
但是，讀龍應(yīng)臺溫情的文字，很佩服她的冷靜和細心，留下這些日后難以回憶的感受，這大約是我讀龍文最多感嘆之處。
當然，溫情的文字里面，不僅只有溫情。
龍應(yīng)臺說兒子即使同路，也不愿搭自己的車，這當然是一個人成長的必經(jīng)之路。
而作為母親，龍應(yīng)臺能做的，是把自己一路上看見的風光、經(jīng)歷的風雨，統(tǒng)統(tǒng)告訴兒子，不是作為經(jīng)驗教訓，只是為了給他看一看。
《親愛的安德烈》如此，《目送》同樣如此。
于是我們在看到父女母子的溫情同時，不可避免地，也讀到了一段風雨人生。
龍應(yīng)臺：目送【2】
華安上小學第一天，我和他手牽著手，穿過好幾條街，到維多利亞小學。
九月初，家家戶戶院子里的蘋果和梨樹都綴滿了拳頭大小的果子，枝丫因為負重而沉沉下垂，越出了樹籬，勾到過路行人的頭發(fā)。
很多很多的孩子，在操場上等候上課的第一聲鈴響。
小小的手，圈在爸爸的、媽媽的手心里，怯怯的眼神，打量著周遭。
他們是幼稚園的畢業(yè)生，但是他們還不知道一個定律：一件事情的畢業(yè)，永遠是另一件事情的開啟。
鈴聲一響，頓時人影錯雜，奔往不同方向，但是在那么多穿梭紛亂的人群里，我無比清楚地看著自己孩子的背影──就好像在一百個嬰兒同時哭聲大作時，你仍舊能夠準確聽出自己那一個的位置。
華安背著一個五顏六色的書包往前走，但是他不斷地回頭;好像穿越一條無邊無際的時空長河，他的視線和我凝望的眼光隔空交會。
我看著他瘦小的背影消失在門里。
十六歲，他到美國作交換生一年。
我送他到機場。
告別時，照例擁抱，我的頭只能貼到他的胸口，好像抱住了長頸鹿的腳。
他很明顯地在勉強忍受母親的深情。
他在長長的行列里，等候護照檢驗;我就站在外面，用眼睛跟著他的背影一寸一寸往前挪。
終于輪到他，在海關(guān)窗口停留片刻，然后拿回護照，閃入一扇門，倏乎不見。
我一直在等候，等候他消失前的回頭一瞥。
但是他沒有，一次都沒有。
此刻他二十一歲，上的大學，正好是我教課的大學。
但即使是同路，他也不愿搭我的車。
即使同車，他戴上耳機──只有一個人能聽的音樂，是一扇緊閉的門。
有時他在對街等候公車，我從高樓的窗口往下看：一個高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海;我只能想象，他的內(nèi)在世界和我的一樣波濤深邃，但是，我進不去。
一會兒公車來了，擋住了他的身影。
車子開走，一條空蕩蕩的街，只立著一只郵筒。
我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。
我慢慢地、慢慢地意識到，我的落寞，彷佛和另一個背影有關(guān)。
博士學位讀完之后，我回臺灣教書。
到大學報到第一天，父親用他那輛運送飼料的廉價小貨車長途送我。
到了我才發(fā)覺，他沒開到大學正門口，而是停在側(cè)門的窄巷邊。
卸下行李之后，他爬回車內(nèi)，準備回去，明明啟動了引擎，卻又搖下車窗，頭伸出來說：“女兒，爸爸覺得很對不起你，這種車子實在不是送大學教授的車子。”
我看著他的小貨車小心地倒車，然后噗噗駛出巷口，留下一團黑煙。
直到車子轉(zhuǎn)彎看不見了，我還站在那里，一口皮箱旁。
每個禮拜到醫(yī)院去看他，是十幾年后的時光了。
推著他的輪椅散步，他的頭低垂到胸口。
有一次，發(fā)現(xiàn)排泄物淋滿了他的褲腿，我蹲下來用自己的手帕幫他擦拭，裙子也沾上了糞便，但是我必須就這樣趕回臺北上班。
護士接過他的輪椅，我拎起皮包，看著輪椅的背影，在自動玻璃門前稍停，然后沒入門后。
我總是在暮色沉沉中奔向機場。
火葬場的爐門前，棺木是一只巨大而沉重的抽屜，緩緩?fù)盎小?/p>
沒有想到可以站得那么近，距離爐門也不過五公尺。
雨絲被風吹斜，飄進長廊內(nèi)。
我掠開雨濕了前額的頭發(fā)，深深、深深地凝望，希望記得這最后一次的目送。
我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。
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